Blues
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Il blues è una forma musicale vocale e strumentale la cui forma originale é caratterizzata da una struttura ripetitiva di dodici battute e dall'uso, nella melodia, delle cosiddette blue note.
Le radici del blues sono da ricercare tra i canti delle comunità di schiavi afroamericani nelle piantagioni degli stati meridionali degli USA (la cosiddetta Cotton Belt). La struttura antifonale (di chiamata e risposta) e l'uso delle blue note (un intervallo di quinta diminuita che l'armonia classica considera dissonante e che in Italia valse al blues il nomignolo di musica stonata) apparentano il blues alle forme musicali dell'Africa occidentale.
Molti degli stili della musica popolare moderna derivano o sono stati fortemente influenzati dal blues.
Sebbene ragtime e spiritual non abbiano la stessa origine del blues, questi tre stili musicali afro americani si sono fortemente influenzati tra loro. Altri generi sono derivazioni o comunque sono stati fortemente influenzati da questi: jazz, bluegrass, rhythm and blues, rock and roll, (hip-hop, musica pop in genere.
La ricerca musicale di molti artisti ha portato il blues, e soprattutto il jazz, a contatto con molteplici realtà musicali, creando stili sempre nuovi e differenti.
[modifica] Il significato del nome
Il blu è il colore della sofferenza, poiché cyanos in lingua greca significa "pallido". Anche nell'inglese contemporaneo being blue significa "essere triste".
"Blu" è termine utilizzato per definire la musica blues. "Avere i blues" è una condizione melanconica, che si può affiancare al portoghese saudade.
Il blues è parola che ha caratterizzato e caratterizza lo status e la cultura delle popolazioni nere americane.
Probabilmente "blues" deriva dalla frase having a fit of the blue devils (EN) ("avere un attacco di diavoli blu") col significato di essere triste e depresso, come si trova nella farsa di George Colman "Blue devils, a farce in one act" (1798).
In seguito, nel XIX secolo la stessa frase fu usata gergalmente per indicare tanto il delirium tremens quanto la polizia.
La prima occorrenza documentata di questo vocabolo in ambito musicale risale al 1912 quando a Memphis (Tennessee) W. C. Handy pubblicó "Memphis Blues" (ma si suppone che l'uso sia più antico). Nei testi delle canzoni, la frase si riferisce generalmente a uno stato d'animo melanconico.
[modifica] Storia e caratteristiche
[modifica] Le origini
Come avviene per molte forme di musica popolare, le origini del blues sono oggetto di molte discussioni.
In particolare, non c'è una precisa data di nascita per questo genere musicale: la traccia più antica di una forma musicale simile al blues è il racconto che, nel 1901, fece un archeologo del Mississippi, descrivendo il canto di lavoratori neri che sembra avere affinità melodiche e liriche con il blues.
Uno dei più importanti antenati del blues è senz'altro lo spiritual, una forma di canto devozionale nato dalle riunioni di devoti durante il Grande risveglio[1] dei primi anni del XIX secolo. Di argomento malinconico e appassionato, rispetto al blues gli spiritual avevano accenti meno personali e rivolti alla persona del cantante, riferendosi spesso alla condizione dell'umanità in generale e al suo rapporto con Dio, e i testi erano corrispondentemente meno profani.
Altri antenati del blues vanno cercati fra le work song (canzone di lavoro) degli schiavi di colore (field hollers) e di altra provenienza (canti dei portuali o stevedore; canti dei manovali o roustabout), che risuonavano in America all'epoca della Guerra di secessione (e anche negli anni successivi, in cui la condizione di soggezione e povertà degli afroamericani persistette nonostante l'abolizione della schiavitù). Da questi il blues ereditò probabilmente la sua struttura di call and response ("chiamata e risposta"), di origine Africana, mutuando invece la sua struttura armonica e strumentale dalla tradizione europea.[2]
Molte delle caratteristiche del blues, a cominciare dalla struttura antifonale e dall'uso delle blue notes, possono essere fatte risalire alla musica africana. Sylviane Diouf ha individuato molti tratti, tra cui l'uso di melismi e la pesante intonazione nasale, che fanno pensare a parentele con la musica dell'Africa centrale e occidentale.[3] L'etnomusicologo Gerhard Kubik é stato forse il primo ad attribuire certi elementi del blues alla musica islamica dell'Africa Centrale e Occidentale:
- "Gli strumenti a corda (i preferiti dagli schiavi provenienti dalle regioni islamiche) erano generalmente tollerati dai padroni che li consideravano simili agli strumenti europei come il violino. Per questo motivo gli schiavi che riuscivano a procurarsi un banjo avevano più possibilità di suonare in pubblico. Questa musica solista degli schiavi avevano alcune caratteristiche dello stile di canzone Arabo-Islamica che era stata presente per secoli nell'Africa centro-occidentale" dice Gerhard Kubik, un professore di etnomusicologia dell'Università di Mainz, in Germania, e l'autore di uno dei più completi trattati sulle origini africane del blues (Africa and the Blues).[4]
Kubik fa inoltre notare che la tecnica, tipica del Mississippi e ricordata dal bluesman W. C. Handy nella sua autobiografia, di suonare la chitarra usando la lama di un coltello, ha corrispettivi in Africa. Anche il diddley bow,uno strumento casalingo fatto da una singola corda tesa su un asse di legno, che viene pizzicata modulando il suono tramite uno slide fatto di vetro, che si incontrava spesso nell'America meridionale agli inizi del 1900, era di derivazione africana.
Nel corso della sua evoluzione, il blues acquisì alcune delle sue caratteristiche dalle "Arie etiopi", gli spettacoli minstrel e dal ragtime. In questo periodo il blues, come testimoniato ad esempio dalle registrazioni di Leadbelly e di Henry Thomas, ha molte forme diverse, le più frequenti essendo le form in dodici, otto o sedici battute basate sul giro tonica - sottodominante - tonica descritto nel seguito. La forma del blues standard in dodici battute fa la sua apparizione documentata nelle comunità afroamericane del tratto meridionale del Mississippi, sulla Beale Street di Memphis, e nelle orchestre bianche di New Orleans.
[modifica] Blues in Italia
La diffusione del blues in Italia inizia nella seconda metà del 1900, assieme a quella delle principali forme musicali derivate (rock e jazz), tutte colpite dall'embargo culturale imposto negli anni del Fascismo. Bisognerà attendere il 1961 per ascoltare nei juke box il primo esempio di blues italiano, con il brano "Scalogna e carcere", un 45 giri dell'innovatore Ghigo Agosti.
[modifica] Struttura musicale e testi
Il blues ha una struttura relativamente semplice sia per la parte musicale che per quella del testo. Lo schema musicale fa uso prevalentemente della scala pentatonica minore (in Do: Do,Mib,Fa,Sol,La,Sib) e della scala blues (in Do: Do,Mib,Fa,Fa#, Sol,La,Sib) e si snoda lungo tre frasi da quattro battute ognuna, basate su tre accordi fondamentali. La sua struttura metrica è generalmente di 12 battute, ma esistono anche blues di 16, o dal numero raddoppiato. Armonicamente presenta la progressione tipica tonica-sottodominante-dominante, distribuite sulle dodici misure. La melodia o il canto hanno un impianto antifonale di domanda-risposta, solitamente divisa in tre parti: domanda nelle prime 4 misure, risposta nelle successive 4 e conclusione nelle ultime.Il blues produce un senso di indefinitezza tonale, dato dall'uso di scale pentatoniche e del loro adattamento alle varie scale europee. Il terzo grado e il settimo della scala diatonica vengono abbassati. Si noti che questo comporta una dissonanza caratteristica tra l'armonizzazione (che nel blues maggiore, usa terze maggiori) e la melodia (le cui scale tipiche usano terze minori): questo modo di cantare in minore su maggiore rappresenta una delle ambiguità tipiche del blues.
Uno schema basato sui gradi è ad esempio il seguente:
| I (tonica) | I (o IV, sottodominante) | I | I |
| IV | IV | I | I |
| V (dominante) | IV | I | I V |
Ad esempio un blues in Fa è:
| Fa7 | Fa7 (o Sib7) | Fa7 | Fa7 |
| Sib7 | Sib7 | Fa7 | Fa7 |
| Do7 | Sib7 | Fa7 | Fa7 Do7 |
Il testo si articola in versi di tre strofe in cui le prime due si ripetono e, generalmente, è molto esplicito, con frequenti riferimenti al sesso. Quantunque il blues abbia struttura, schemi musicali e sonorità affini al gospel si oppone a quest'ultimo proprio per la caratteristica di empietà dissacratoria che, spesso, lo accompagna che mal si adatta ai temi sacri trattati dai gospel cantati dai predicatori nelle comunità cristiane. Raramente in brani blues è possibile cogliere virtuosismi strumentali o tecniche raffinate poiché si tratta di un genere "povero" basato sulle emozioni, sull'anima dell'esecutore ma anche dell'ascoltatore. La semplicità stessa dei temi e della struttura permette a questo genere di essere eseguito con strumentazioni al limite dell'essenziale.
[modifica] Il blues nel jazz
Nella metà del secolo scorso i musicisti jazz (e in particolare Charlie Parker) hanno rivisitato la forma del blues, partendo dalla sua essenzialità armonica e avvicinandolo al linguaggio del bebop. La struttura armonica base del blues diviene la seguente:
| Fa7 | Sib7 (o Fa7) | Fa7 | Dom7 Fa7 |
| Sib7 | Sib7 | Fa7 | Fa7 |
| Sol-7 | Do7 | Fa7 | Sol-7 Do7 |
Si noti l'introduzione di due sequenze ii-V-I(dom) e ii-V nelle ultime quattro battute, che variano la successione armoniche continuando tuttavia a sottolineare la tonalità (Fa in questo caso) della forma.
Su tale successione di base vengono poi praticati i numerosi artifici armonici che caratterizzano la musica jazz (sostituzioni, introduzione di ponti modulanti II-V-I, turn around). Fra queste, la più famosa e citata è la forma introdotta da Charlie Parker nel suo brano "Blues for Alice", forma nota come "Bird's blues" dal soprannome di Parker (Bird).
| Fa6 (o Fa7) | Mim7 La7 | Dmi7 Sol7 | Dom7 Fa7 |
| Sib6 | Sibm7 Eb7 | Fa6 | Labm7 Reb7 |
| Solm7 | Do7 | Lam7 Rem7 | Sol-7 Do7 |
Su questa forma si sono poi innestate altre semplificazioni e variazioni - eccone un esempio:
| Fa7 | Sib7 | Fa7 | Dom7 Fa7 |
| Sib7 | Sib7 | Fa7 | Re7 |
| Solm7 | Do7 | Fa7 | Do7 |
Infine, nel jazz come nel rock, la struttura base della forma blues è stata in più occasioni modificata, ad esempio allungandola a 24 o 16 battute, ottenendo, con l'inserimento di passaggi armonici addizionali (ad esempio pedali o modulazioni) varie forme allungate (a vole dette long meter).
[modifica] Strumenti
La tradizione musicale africana si basa su intervalli musicali differenti da quelli presenti nel sistema occidentale (temperamento equabile) e gli strumenti melodici sono intonati in maniera differente. Questo favorì l'utilizzo di voce, chitarra e armonica a bocca, tutti strumenti in grado di riprodurre le stonature (bending) controllate di cui avevano bisogno i musicisti per avvicinare la loro musica a quella dei loro avi.
[modifica] Scale e accordi
Queste "stonature" ancora oggi sono il marchio indelebile del suono blues, e si possono classificare in diversi tipi a seconda dell'intervallo alle quali sono applicate. Di seguito verrano analizzate alcune di queste particolarità, per comprendere le quali sarà utile avere presente alcune nozioni di armonia di base.
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Per approfondire, vedi la voce Blue note. |
[modifica] III grado
Nel sistema tonale occidentale questo grado di una scala serve come discriminatore per stabilirne il carattere:
- se è maggiore (detto anche terza maggiore comprendente 4 semitoni), il pezzo in genere suona più allegro e spensierato;
- se è minore (terza minore, 3 semitoni) in genere suona più malinconico e struggente.
Nel blues invece la terza non è così ben definita:
- a livello "fisico" la frequenza in Hertz della nota non corrisponde quasi mai né ad una terza maggiore né ad una terza minore;
- a livello "musicale" viene utilizzata per enfatizzare i passagi importanti di un brano, facendola avvicinare alternativamente ad una terza maggiore o minore a seconda del risultato che si vuole ottenere.
L'indeterminatezza del terzo grado (maggiore-minore) può essere vista in modo diverso: la terza minore, ad esempio, può essere interpretata come una nona aumentata.
[modifica] V grado
Questo grado è presente nella quasi totalità delle culture musicali per la sua particolarità: corrisponde a 1/3 della frequenza presa come tonica. I due sistemi (tonale e...resto del mondo) si assomigliano molto su questo intervallo, che viene sfruttato come "forza trainante" per tornare alla tonica, pur se con scopi e modalità leggermente diversi:
- nella musica classica il passaggio V-I viene utilizzato come sigillo conclusivo di un passaggio musicale anche molto complicato: il cosiddetto finale;
- nel blues tradizionale è raro avere un vero e proprio finale, costruzione musicale introdotta infatti dai bluesman bianchi e dai musicisti di città in genere per rendere più commerciale la loro musica. Il V grado viene utilizzato per lanciare una altro giro della canzone e ricominciare tutto da capo.
Il blues è composto da diversi movimenti circolari presenti a tutte le scale di grandezza:
- a livello ritmico si presenta come una figura chiamata shuffle, movimento sincopato a metà strada le terzine e i sedicesimi, che produce una continua tensione verso il beat successivo;
- a livello di struttura si ha una ripetizione ossessiva della stessa serie di accordi e frasi musicali, con variazioni più o meno significative e/o regolari;
- alla fine di ogni strofa si assiste al cosiddetto turnaround, tradotto spesso in italiano come giro di boa, concluso quasi sempre con il V grado.
Di importanza particolare è poi il V grado diminuito (detto tritono, 6 semitoni), utilizzato come nota di passaggio e capace da solo di portare una scala verso sonorità decisamente bluesy.
[modifica] Tipi di Blues
Il blues ha prodotto una gran varietà di sottogeneri, ognuno con le sue caratteristiche peculiari. Alcuni tra i più noti sono il Rock & Roll, il Boogie Woogie e il Rhythm and Blues.
Per una lista completa di questi generi, si consultino la relativa categoria e le pagine del progetto blues.
[modifica] Bluesmen famosi
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Per approfondire, vedi la voce Categoria:Musicisti blues. |
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A-H:
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H-L:
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M-Z:
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[modifica] Voci correlate
[modifica] Bibliografia
[modifica] Nel testo
- William Barlow (1993). Cashing In. Split Image: African Americans in the Mass Media: 31.
- Clarke, Donald. The Rise and Fall of Popular Music. St. Martin's Press, 1995. ISBN 0-312-11573-3
- Ewen, David. Panorama of American Popular Music. Prentice Hall, 1957. ISBN 0-13-648360-7
- Ferris, Jean. America's Musical Landscape. Brown & Benchmark, 1993. ISBN 0-697-12516-5
- Garofalo, Reebee. Rockin' Out: Popular Music in the USA. Allyn & Bacon, 1997. ISBN 0-205-13703-2
- Morales, Ed. The Latin Beat. Da Capo Press, 2003. ISBN 0-306-81018-2
- Schuller, Gunther. Early Jazz: Its Roots and Musical Development. Oxford University Press, 1968. ISBN 0-19-504043-0
- Southern, Eileen. The Music of Black Americans. W. W. Norton & Company, Inc, 1997. ISBN 0-393-03843-2
- Muslim Roots of the Blues in SFGate. URL consultato il 24 Agosto 2005.
[modifica] Altre letture
- Alan Lomax. La terra del blues. Delta del Mississippi, viaggio all'origine della musica nera.. Il Saggiatore, 2005. pp. 460 ISBN 8842811483
- Giles Oakley. The Devil's Music : a History of the Blues. BBC, 1976. 287 pages ISBN 0-563-16012-8
- Paul Oliver. The Story Of The Blues. new edition. Northeastern University Press, 1998. 212 pages ISBN 1-55553-355-8
- Robert Palmer. Deep Blues. Viking, 1981. 310 pages ISBN 0-670-49511-5
- Mike Rowe. Chicago Breakdown. Eddison Press, 1973. 226 pages ISBN 0-85649-015-6
- Jeff Todd Titon. Early Downhome Blues : a Musical and Cultural Analysis. 2nd edition. University of North Carolina Press, 1994. 318 pages ISBN 0-8078-4482-9
[modifica] Note
- ↑ Great awakenings sono detti alcuni periodi della storia angloamericana caratterizzati da grandi fermenti religiosi e spirituali. Si ebbero grandi risvegli negli anni 1730-1740,1820-1830, 1880-1900, 1960-1970. (vedere Great awakening su en.wikipedia).
- ↑ Morales (p. 276) attribuisce questa dichiarazione a John Storm Roberts in Black Music of Two Worlds, che inizia con la seguente citazione di Roberts: "Non sembra che il blues abbia le stesse caratteristiche africane che si possono individuare nella musica caribica"
- ↑ in SFGate
- ↑ in SFGate
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