演歌

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演歌（えんか）とは、日本の大衆歌謡のジャンルのひとつであり、日本人独特の感覚や情念にもとづく娯楽的な歌曲の分類であるとされている。歌手独自の歌唱法や歌詞の性向から、同じ音韻である「艶歌」や「怨歌」の字を当てることもある。

目次 1 特徴 2 歴史 3 演歌の現在これから 4 韓国の演歌（トロット） 5 オリコンチャート主な1位獲得作品 5.1 週間 5.2 年間 6 関連語 7 参考文献 8 外部リンク

[編集] 特徴

演歌が用いる音階の多くは日本古来の民謡等で歌われてきた5音階が用いられることが多い。西洋音楽の7音階を5音階にするために第4音と第7音を外し、第7音を第5音にすることから、4と7を抜くヨナ抜き音階（ペンタトニック・スケール）と呼ばれる音階法を採ることが多い。この音階法は古賀正男、後の古賀政男（1904年明治37年11月18日 - 1978年昭和53年7月25日）による古賀メロディとして定着した、以降演歌独特の音階となる。古賀メロディーについては、初期、クラシックの正統派・東京芸大出身の藤山一郎（声楽家増永丈夫）の声楽技術を正統に解釈したクルーン唱法で一世を風靡したが、やがてそのメロディーは邦楽的技巧表現の傾向を強め、1960年代に美空ひばりを得ることによって演歌の巨匠としてその地位を確立した。小節を利かしながら、それぞれの個性で崩しながら演歌歌手たちが古賀メロディーを個性的に歌った。

歌唱法の特徴としては、小節（こぶし）と呼ばれる独特の歌唱法が多用される。又、必ずと言ってよいほど、ビブラートを深く、巧妙に入れる。演歌歌手（とくに女性）は、日本的なイメージを大切にするため、歌唱時に和服を着用することが多い。

歌詞の内容は“海・酒・涙・女・雨・北国・雪・別れ”がよく取り上げられ、これらのフレーズを中心に男女間の切ない愛や悲恋などを歌ったものが多い。美空ひばり「悲しい酒」、都はるみ「大阪しぐれ」、大川栄策「さざんかの宿」、吉幾三「雪國」など。

上記のような特徴を兼ね備えた、いかにも演歌らしい演歌に対して、「ド演歌」（ど演歌）といった呼称が使われることがある。

また、男女の情愛に特化されたジャンルで、演歌よりも都会的なムード歌謡というものがある。

とはいえ上記の特徴をもってしても、演歌とそれ以外のジャンル（歌謡曲など）を明確に分類することは難しい。ジャズピアニストの山下洋輔は演歌や歌謡曲の全盛期だった1970年代に「演歌もアイドル歌謡も同じにしか聞こえない」と述べていたと言われる（演歌や歌謡曲をけなしているのではなく、音楽理論的に両者を分類することができないという意味）。

男女間の悲しい情愛を歌ったもの以外のテーマとしては、

• 幸せ夫婦物…村田英雄「夫婦春秋」、川中美幸「二輪草」など。
• 母物…二葉百合子「岸壁の母」、金田たつえ「花街の母」など。
• その他家族物…鳥羽一郎「兄弟船」、芦屋雁之助「娘よ」、大泉逸郎「孫」など。
• 人生物、心意気物…北島三郎「山」、「川」、中村美律子「河内おとこ節」など。
• 股旅物…東海林太郎「旅笠道中」、ディック・ミネ「旅姿三人男」、氷川きよし「箱根八里の半次郎」など。
• 任侠物…北島三郎「兄弟仁義」、村田英雄「無法松の一生」など（股旅物に近いが、股旅物は軽快、任侠物は重厚な曲調が多い）。
• 浪曲物…三波春夫「俵星玄蕃」、「紀伊国屋文左衛門」など。

[編集] 歴史

もともと演歌は自由民権運動の産物だった。藩閥政治への批判を歌に託した政治主張・宣伝の手段である。つまり、政治を風刺する歌で、演説に関する取締りが厳しくなった19世紀末に、演説の代わりに歌を歌うようになったのが「演歌」という名称のはじまりといわれる。これ以前にも政治を風刺する歌はあったが、これ以後、演歌という名称が定着する。

しかし時代を経るにつれて定義は変遷し、政治的な内容を含む歌を指して演歌と呼ぶことは現在ではほとんどなくなっている。

明治後半から、心情を主題にした社会風刺的な歌が演歌師によって歌われるようになった。大正になると演歌師の中から洋楽の手法を使って作曲する者も現われた。鳥取春陽の登場である。彼の作曲である『籠の鳥』は一世を風靡した。昭和に入ると、外資系レコード会社が日本に製造会社を作り、電気吹込みという新録音システムも導入され新しい時代を迎えた。演奏家も昭和初期には藤原義江、佐藤千夜子、二村定一、藤山一郎、淡谷のり子などの洋楽演奏家が主流になり、演歌師は民衆歌曲の主役を譲ることになった。

戦後に入り、昭和30年代になると、望郷歌謡の春日八郎、三橋美智也、浪曲出身の三波春夫、村田英雄、泣き節の島倉千代子が登場した。昭和30年代後半になると、北島三郎、都はるみ、40年代には水前寺清子、森進一、五木ひろしなどが登場し、個性豊かな時代を迎え、（ナベプロ所属の歌手に代表される）洋楽指向の歌謡曲と人気を二分した。この頃になると、それまで全般的に流行歌や歌謡曲と呼ばれていた大衆歌謡音楽のうち、ヨナ抜き音階や小節を用いたものが演歌と呼称されるようになった。

ただし演歌と歌謡曲との間に明確な分岐ラインが存在するわけではなく、むしろ歌手（およびレコード会社など）が「自分は演歌歌手」と称するかどうかが分かれ目と見る向きもある。例えばグループサウンズ時代、ど演歌節の旅がらすロックを歌った井上宗孝とシャープファイブは演歌歌手には含まれないと見る向きが多い｡

1960年代後半になるとビートルズに影響を受けたグループサウンズのブームが起き、1970年代には政治批判的でエレキを持たない歌としてフォークソングが隆盛を見せ、若者の支持を集めた。それに対し演歌はやや陰を潜めたと見る向きもあるが、それと同時に演歌は男女間の情念等を表現する方向に特化していったと見る者もいる。また、昭和50年代にカラオケブームが起こったことや、歌唱力の乏しいアイドルが多くなった反動などで実力派の演歌歌手が台頭し、演歌にも多数のヒット曲が生まれた。

1980年代半ば以降、若者と中高年の聞く歌が乖離していく傾向が強まっていった。テレビの歌番組も中高年向けと若者向けが別々になり、年代を問わず誰もが知っている流行歌が生まれにくい時代となった。演歌が中高年のみの支持に限定されてきたことや、素人がカラオケで歌いやすいことが尊ばれ森進一などのようないい意味で癖のある歌手が実力を発揮しにくくなったことなどから、緩やかな保守化と衰退が始まった。平成に入ると衰退がさらに目立ち、1990年代末には演歌の新曲CDが数十万枚単位でヒットする例は皆無になってしまったと言われる。

2000年に大泉逸郎の「孫」や氷川きよしの「箱根八里の半次郎」が大ヒットし、一時的な復活が見られた。また、一時期1人、または2〜3人だった大型新人演歌歌手のデビューも毎年4〜5人まで増えている。逆にランキング上位を占めていたJ-POP全体の売り上げが低くなるにつれ、相対的にランキングでも上位に顔を出すことが多くなっている。

[編集] 演歌の現在これから

相変わらず中高年齢層限定のジャンルという認識が強いのは否めない。個性と実力を兼ね備えた大御所、春日八郎・三橋美智也・村田英雄・三波春夫・美空ひばりらがすでに亡くなっており、北島三郎や森進一などのインパクトの強い歌手がいなくなると再び大規模な衰退が起こる可能性がある。大泉逸郎の『孫』以来これと言った大ヒットもなく、低迷が続いている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　演歌を聴く世代の高齢化に伴い愛聴する人口が減少しているため、復活することがあっても以前のような大ブームが起こる可能性は低い。これからの演歌は、氷川きよし・水森かおり等の若手歌手の力量にかかっていると見る向きもある。

[編集] 韓国の演歌（トロット）

韓国にもトロットと呼ばれる（昭和に入って民衆歌謡に変節して以降の）日本の演歌に酷似した大衆歌謡分野が存在する。その日本の演歌との酷似ぶりから、「日本統治時代に日本から持ち込まれた」とする説と、「古来朝鮮半島に伝わる民謡を現代風にアレンジしたものが日本にも伝播した」との説が入り乱れており、その源流が日本列島なのか朝鮮半島なのかは確立していない。

戦後朴正煕政権時代までは、トロットを指す言葉として「演歌」の韓国語読みである「ヨンガ」が用いられることも少なくなかったが、後の倭色追放運動によって日本語由来である演歌（ヨンガ）という呼称は使えなくなり、もっぱらトロットと呼ばれるようになった。

また電気グルーブが李博士（イ・パクサ）を日本に紹介たことから、トロットを早いテンポの2拍子メドレー形式で歌うポンチャックが、日本でも一時期、そのリズムがテクノファンを中心に、その唱法が演歌ファンを中心としてカルト的に流行した。

1990年代以降の韓国大衆歌謡シーンにおいては、「カヨ」とよばれるいわゆるK-POPが主流を占め、トロットはあくまで中高年ファン限定の一分野に、ポンチャックはおっさんおばさんの下世話な唄という位置づけに押しやられているが、2004年に新進女性トロット歌手チャン・ユンジョンが『オモナ』を大ヒットさせ、十年越しの久々のトロットヒットであると評された。

[編集] オリコンチャート主な1位獲得作品

[編集] 週間

• 星影のワルツ／千昌夫（1968年6月3日付～7月1日付、8月17日付の6週）
• 港町ブルース／森進一（1969年6月9日付～7月7日付の5週）
• 池袋の夜／青江三奈（1969年9月8日付～10月13日付の6週）
• 女のブルース／藤圭子（1970年3月30日付～5月18日付の8週）
• 圭子の夢は夜ひらく／藤圭子（1970年5月25日付～7月27日付の10週）
• 京都の恋／渚ゆう子（1970年11月9日付～12月28日付の8週）
• 望郷／森進一（1971年1月25日付～2月8日付の3週）
• よこはま・たそがれ／五木ひろし（1971年7月19日付の1週）
• わたしの城下町／小柳ルミ子（1971年7月26日付～10月11日付の12週）
• 瀬戸の花嫁／小柳ルミ子（1972年5月15日付～6月5日付の4週）
• 京のにわか雨／小柳ルミ子（1972年9月11日付～9月25日付、10月9日付～10月16日付の5週）
• 女のみち／宮史郎とぴんからトリオ（1972年10月30日付～1973年2月12日付の16週）
• なみだの操／殿さまキングス（1974年3月18日付～5月13日付の9週）
• 夫婦鏡／殿さまキングス（1974年7月15日付～8月5日付の4週）
• 冬の駅／小柳ルミ子（1974年11月18日付、12月9日付の2週）
• あなたにあげる／西川峰子（1974年12月16日付の1週）
• 昭和枯れすゝき／さくらと一郎（1975年4月28日付～5月12日付の3週）
• 心のこり／細川たかし（1975年7月28日付～8月18日付の4週）
• 北の宿から／都はるみ（1976年12月6日、12月20日付～1977年1月10日付の4週）
• おもいで酒／小林幸子（1979年7月23日付の1週）
• 矢切の渡し／細川たかし（1983年4月18日付～5月2日付の3週）
• あじさい橋／城之内早苗（1986年6月23日付の1週、史上初の演歌初登場1位曲）
• 雪國／吉幾三（1987年2月9日付の1週）
• 北の旅人／石原裕次郎（1987年8月24日付の1週）
• 浪花いろは節／関ジャニ∞（2004年10月4日付の1週、平成初の演歌1位曲）
• 初恋列車／氷川きよし（2005年2月21日付の1週、平成初の演歌初登場1位曲）
• 関風ファイティング／関ジャニ∞（2006年12月25日付の1週）
  

（1968年1月4日付～2006年12月25日付まで、計27曲）

[編集] 年間

• 1968年度 星影のワルツ／千昌夫
• 1971年度 わたしの城下町／小柳ルミ子
• 1972・73年度 女のみち／宮史郎とぴんからトリオ
• 1974年度 なみだの操／殿さまキングス
• 1975年度 昭和枯れすゝき／さくらと一郎
• 1979年度 夢追い酒／渥美二郎（最高2位）
• 1983年度 さざんかの宿／大川栄策（最高2位）
• 1987年度 命くれない／瀬川瑛子（最高2位）
  

（1968年度～2006年度まで、計8曲）
※週間・年間で、太字は、ミリオンセラー曲。

ただし上記の歌の中にも「これは演歌ではなく歌謡曲やJ-POPではないか」という意見のあるものも見られることに注意。

[編集] 関連語

• 日本の演歌歌手
• 歌手
• 古賀政男
• エンドル
• 艶歌…昭和43年に発売された水前寺清子の歌。
• 艶歌の竜･･･五木寛之の小説「艶歌」に登場する高円寺竜三を指す。モデルは馬渕玄三。

[編集] 参考文献

• 『「演歌」のススメ』:藍川由美、文春新書、文藝春秋：ISBN 4166602829
• 『さすらいのメロディー鳥取春陽伝』：菊池清麿、郁朋社：ISBN 4-900417-99-8

[編集] 外部リンク

• 歌詞検索サービス♪歌詞ＧＥＴ（演歌の歌詞を検索）