大島渚

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この項目では映画監督について説明しています。みうらじゅん、喜国雅彦らが結成したバンドについては大島渚 (バンド)をご覧ください。

2000年のカンヌ国際映画祭にて（右）、松田龍平（左）と

大島渚（おおしまなぎさ、1932年 3月31日 - ）は、日本の映画監督。夫人は女優の小山明子。京都市生まれ、神奈川県藤沢市在住。

[編集] 概要

国内では初期の作品から注目を集め、松竹ヌーベルバーグの旗手ともいわれたが、国際的名声を不動にしたのは、1936年の阿部定事件を題材に男女の性的執着と究極の愛を描いた1976年の挑発的作品『愛のコリーダ』（L'Empire des sens）であった。黒澤明流のヒューマニズムと検閲制度に対する激しい批判からハードコア・ポルノグラフィーへと傾斜した大島は、公権力の干渉を避けるため日仏合作という形を取り、撮影済みのフィルムをフランスに直送して、現像と編集の作業を行なった。しかし、国内公開では映倫の介入によって作品が意味をなさないほどの大幅な修正を受けることになった。同作品は2000年にリバイバル上映されたが、修正個所は大幅に減ったものの、ボカシが入ったものとなっており、現在でも国内でオリジナルヴァージョンを観ることはできない。

『愛の亡霊』（Empire of Passion）は同様のテーマを扱った作品。不倫の妻が愛人と共謀して夫殺しに走るという内容。ある程度性的描写を抑制し、前作ほど話題にならなかったが、カンヌ国際映画祭監督賞を受賞した。

監督・演出家としての才能だけではなく、演技者としての素質を見抜く才にも希有なものがある。当時お笑い芸人としてしか認知されていなかったビートたけしを「彼以外には考えられない」として『戦場のメリークリスマス』の重要な役に抜擢したことは有名だが、これ以外にも桜井啓子（『無理心中日本の夏』映画出演前は実際の著名なフーテンだった）、荒木一郎（『日本春歌考』）、ザ・フォーク・クルセダーズ（『帰ってきたヨッパライ』）、横尾忠則（『新宿泥棒日記』）、栗田ひろみ（『夏の妹』本作がデビュー作で主演だった）、坂本龍一（『戦場のメリークリスマス』）など、俳優を本業としない人物や素人に近い新人俳優を多く抜擢し、作品においても彼らの生のままの素材を活かすことに成功している。

テレビのコメンテーターとしても活躍。激情型の性格で、韓国の文化人との対談において相手方に対し暴言（「ばかやろう」発言）を吐き問題を引き起こしたことがある。また大島自身の誕生日パーティーにおいて、ゲストで出席していた作家の野坂昭如と取材のテレビカメラの目の前で祝辞の順番を巡り殴り合いの喧嘩をした事もある[1]。のちに互いに反省文を書き送り合った。

安保反対・米軍撤退を主張する左翼的な側面があるものの、学生時代師事していた猪木正道教授は防衛大学校の学長を務めたほどの保守系の大家であることからわかるように、氏の主張はいわゆる左翼・右翼、革新・保守という類型化された構図では収まりきらない。

デビュー作の『愛と希望の街』は本人は当初『鳩を売る少年』という題名で企画を出したが、幹部から題名が暗くて地味だと抗議され、妥協案として落差を表した『愛と悲しみの街』という案を出した。しかし、本人の知らないうちに『愛と希望の街』という題名に変えられてしまったという。

[編集] 経歴

京都市立洛陽高等学校（現・京都市立洛陽工業高等学校）卒業後、京都大学法学部に進学する。尚、京大時代の同窓の1人に推理作家の和久峻三がいる。そして、大学在学中は、猪木正道に師事。京都府学連委員長を務め、法学部助手試験に不合格となる。1954年京大卒業後、松竹大船に入社。1959年に『愛と希望の街』で監督デビューした後、『青春残酷物語』、『太陽の墓場』（1960年）などのヒット作で松竹ヌーベルバーグの旗手となる。

1961年、日米安全保障条約の改定・批准に反対する安保闘争を舞台にした作品『日本の夜と霧』（1960年）を、松竹が大島に無断で自主的に上映中止したことに抗議し、同社を退社。その後、同時に松竹を退社した妻の小山や渡辺文雄、大島の助監督でその後脚本家として活動する田村孟らに加え、小松方正、戸浦六宏らと共に映画制作会社「創造社」を創設する。

『白昼の通り魔』（1966年）、『忍者武芸帳』（1967年、アニメ）、『絞死刑』（1968年）、『新宿泥棒日記』（1969年）など、政治的な色合いを強く持つと共に、ジャーナリスティックな側面をも併せ持った作品を矢継ぎ早に制作、公開し国内外の認知度も高くなったが『夏の妹』（1972年）を最後に創造社は解散し、『愛のコリーダ』（1976年）の公開までは映画制作資金を稼ぐためのテレビ出演などの活動の日々が続く。『愛のコリーダ』により国際的な評価を確固たるものにしてからは、『愛の亡霊』（1978年）、『戦場のメリークリスマス』（1983年）、『マックス、モン・アムール』（1986年）など外国資本もしくは海外で公開されることを前提とされる作品が中心となっていった。

このような活動から海外における知名度は高く、アレクサンドル・ソクーロフ、テオ・アンゲロプロスなど大島を敬愛する著名な映画監督・評論家は少なからずおり、ゴダールが『映画史』において取り上げた日本人監督は溝口健二、小津安二郎、勅使河原宏と大島渚の四人だった。

1996年1月下旬に約10年ぶりの映画製作発表をしてまもなく、翌2月下旬渡航先のロンドンで脳出血に見舞われた。その後、三年にわたるリハビリテーションが功を奏し復帰作『御法度』（1999年）の公開を果たすが、カンヌ映画祭では賞を得ることは出来なかった。その理由として新選組という設定は日本人には忠臣蔵や水戸黄門と同じく馴染み深いものであり、登場人物の性格や行動様式は周知の事実としてストーリーを展開しても違和感がなかったが、ヨーロッパ人には舞台設定そのものが（基礎的な知識を共有出来ておらず）そもそも理解の段階に至らなかったことが考えられる。これは大島が日本社会に身をおいていたがゆえに気が付かなかった大きな誤算である。

なお、『御法度』にはビートたけしと崔洋一、2人の映画監督が俳優として出演しており、二人に撮影現場でのサポート役を託していたとされる。

2001年6月、フランス芸術文化勲章（オフィシエ）を受章以降、再び病状が悪化しリハビリ生活に専念するため実質的に監督業から退いている。

2006年に映画の著作権問題を問う映画『映画監督って何だ！』に登場し、エンディングシーンで強烈な存在感を示した。また同年2月26日この作品披露会見を兼ねた日本映画監督協会の創立70周年祝賀パーティーにも歴代理事長として壇上に上がる。公の場に姿を現すのは実に4年8ヶ月ぶりであった。