カール・マリア・フォン・ウェーバー
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カール・マリア・フォン・ウェーバー（Carl Maria von Weber, 1786年11月18日 - 1826年6月5日）はロマン派初期の作曲家、指揮者、ピアニスト。モーツァルトによるドイツオペラの伝統を継承し、自らの『魔弾の射手』によってドイツ・ロマン派のオペラ様式を完成、そしてヴァーグナーへと流れを導いた作曲家として名高い。
弱冠11歳で初めてのオペラを作曲し、『魔弾の射手』や『オベロン』などのオペラほか、『舞踏への勧誘』などの器楽曲も残す。また彼は、オーケストラの配置を現在に近い形に直したり、指揮棒を初めて用いた人物としても知られる。
モーツァルトの妻コンスタンツェ・ヴェーバーとは父方の従姉弟同士である。
目次 |
[編集] 生涯
ヴェーバーは、ドイツ・リューベック近郊のオイティンに生まれる。父フランツ・ヴェーバーの兄フリードリンの娘コンスタンツェは人気作曲家であったモーツァルトと結婚していた。そのため、自身も音楽家であった父は、子供をモーツァルトのような天才音楽家に育てることを夢見ていたらしい。片足が不自由であり、小児麻痺であったとも伝えられる。
ヴェーバーが生まれた次の年､父は劇団を結成する。こうして彼は、幼いころからドイツ、オーストリア全土を回ることとなった。この生い立ちは、モーツァルトとよく似ている。幼少の際、彼はこれといって特別な才能は見せなかった。しかし、9歳のときヒルトブルクハウゼンでヨハン・フォウシュケルから正式な音楽教育を受け、才能を見せる。その後も旅先で音楽教育を受け、ザルツブルクではミヒャエル・ハイドン（ヨセフ・ハイドンの弟）、ウィーンではフォーグラーにも師事している。
1804年、ブレスラウ（現ヴロツワフ）の歌劇場の指揮者に就任。しかし自身の理想主義的傾向や、父の投機的な性格が災いし、2年後には楽長を退く。その後カールスルーエ、ミュンヘンなどドイツ各地を転々とする。
1813年にプラハ歌劇場の芸術監督に就任し、オペラの改革に尽力する。モーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』上演以後、低落していた歌劇場を見事に再興させた。
1817年、ザクセン宮廷の楽長に任命され、ドレスデン歌劇場に移る。当時宮廷ではイタリア・オペラが主流であったが、彼は自身のドイツ・オペラをもって彼らに戦いを挑む。結果は見事成功し、ドイツ・オペラを根付かせることに成功する。また、当時最高のピアニストとしてヨーロッパ各地で演奏を行った。
1821年、ベルリンで『魔弾の射手』が初演される。大反響を呼び、ドイツ国民オペラの金字塔を打ち立てた。この『魔弾の射手』を観て、ヴァーグナーやベルリオーズなど、後に大作曲家となる多くの人物が作曲家を志したとも言われている。この頃からヴェーバーの作風に暗い影が漂い始め、ピアノソナタ第4番の極度に厭世的な冒頭を持つ第1楽章などにその兆候が現れ始める。
1826年、ロンドンのコヴェント・ガーデン歌劇場の依頼により、英語によるオペラ『オベロン』を作曲する。そのとき彼は結核を負っていたが、病苦を押して渡英し、自ら指揮棒を振り大成功を収めた。しかしその後病状が悪化、その年の6月5日にロンドンで客死した。その遺骨は、18年のちの1844年、彼の音楽的な遺志をつぐこととなったヴァーグナーの力添えにより、息子マックスに見守られながらドレスデンに帰還した。
[編集] 作品
[編集] 舞台作品
- 歌劇「森の娘」(断片のみ現存)1800年初演
- 歌劇「ペーター・シュモルとその隣人たち」J.8 1803年初演
- 歌劇「リューベツァール」(断片のみ現存)1804年初演
- 歌劇「シルヴァーナ」J.87 1810年初演
- 歌劇「アブ・ハッサン」J.106 1811年初演
- 歌劇「魔弾の射手」J.277 1821年初演 - ドイツ国民オペラの代表作であり、ナチス時代には盛んに演奏された。
- 歌劇「オイリアンテ」J.291 1823年初演
- 歌劇「オベロン、または妖精の王の誓い」J.306 1826年初演
- 劇付随音楽「トゥーランドット」 Op.37 J.75 1809年
- 劇付随音楽「イングルト王」J.214 1817年
- 劇付随音楽「ドンナ・ディアナ」J.220 1817
- 劇付随音楽「フランス王アンリ４世」J.237 1818
- 劇付随音楽「ザッフォー」J.240 1818
- 劇付随音楽「心からの愛」J.246 1818
- 劇付随音楽「灯台」J.276 1820
- 劇付随音楽「プレチオーザ」Op.78 J.279 1820
- 劇付随音楽「今日こそザクセンの子に娶らせよ」J.289 1822
[編集] 交響曲
- 交響曲第1番 ハ長調 Op.19 J.50 1807年
- 交響曲第2番 ハ長調 J.51 1807
[編集] 協奏曲、協奏的作品
- ピアノ協奏曲 第1番 ハ長調 Op.11 J.98
- ピアノ協奏曲 第2番 変ホ長調 Op.32 J.155
- ピアノと管弦楽のためのコンチェルトシュテック ヘ短調 Op.79 J.282
- クラリネット小協奏曲 ハ短調 Op.26 J.109
- クラリネット協奏曲 第1番 ヘ短調 Op.73 J.114
- クラリネット協奏曲 第2番 変ホ長調 Op.74 J.118
- ファゴット協奏曲 ヘ長調 Op.75 J.127
- ホルン小協奏曲 ホ短調 Op.45 J.188
- オーストリア民謡による６つの変奏曲(ヴァイオリンとオーケストラ)J.49
- アンダンテとハンガリー風ロンド(同上)Op.35,J.79
- グラン・ポプリ ニ長調(チェロ,オーケストラ)Op.20.J.64
- アンダンテと変奏曲 ニ短調(同上)J.94
- ロマンツァ・シチリアーナ ト短調(フルート,och)J.47
- アンダンテとハンガリー風ロンド ハ短調(ファゴット,och)J.158
[編集] 室内楽曲
- フォーグラーの「サモリ」による６つの変奏曲変ロ長調 Op.6,J.43
- ノルウェーの歌による９つの変奏曲ニ短調 Op.22,J.61
- ピアノ四重奏曲 変ロ長調 Op.18,J.76
- 6つのフルートソナタ Op.10,J.99-104
- アダージョとロンド ヘ長調 J.115(cl,hr,fg各２)
- クラリネットとピアノのためのメロディ ヘ長調 J.119
- 「シルヴァーナ」のアリアによる協奏的変奏曲 Op.33,J.128(cl,p)
- クラリネット五重奏曲 変ロ長調 Op.34,J.182
- クラリネットとピアノのための協奏的大二重奏曲 変ホ長調 Op.48,J.204
- ギターとピアノのためのたいへん易しいディヴェルティメント Op.38,J.207
- フルート三重奏曲 ト短調 Op.63,J.259
[編集] ピアノ・ソナタ
- ピアノソナタ第1番 ハ長調 Op.24,J.138
- ピアノソナタ第2番 変イ長調 Op.39,J.199
- ピアノソナタ第3番 ニ短調 Op.49,J.206
- ピアノソナタ第4番 ホ短調 Op.70,J.287
[編集] ピアノ曲
- ６つのフゲッタ Op.1,J.1～6
- 創作主題による６つの変奏曲 ハ長調 Op.2,J.7
- 12のアルマンド Op.4,J.15～26
- ６つのエコセーズ J.29～34
- フォーグラーの「カストールとポリュックス」のエール・ド・バレエによる８つの変奏曲ヘ長調 Op.5,J.40
- ビアンキの「ここにおいで、美しきドリーナよ」による７つの変奏曲ハ長調 Op.7,J.53
- 創作主題による７つの変奏曲ヘ長調Op.9,J.55
- モメント・カプリチオーソ Op.12,J.56
- グランド・ポロネーズOp.21,J.59Op.28,J.141
- メユールの「エジプトのヨゼフ」のロマンスによる７つの変奏曲ハ長調Op.28,J.141
- フランス王妃マリー・ルイーズの親しみ易いワルツ J.143～8(全18曲)
- ロシア民謡「美しきミンカ、私は別れなければならない」による９つの変奏曲 Op.40,J.179
- ジプシーの歌による７つの変奏曲 Op.55,J.219
- 華麗なるロンド「戯れごと」変ホ長調 Op.62,J.252
- 舞踏への勧誘 変ニ長調 Op.65,J.260
- 華麗なポラッカ「笑いこける」ホ長調 Op.72,J.268
- 四手ピアノのための６つのやさしい小品 Op.3,J.9～14
- 四手ピアノのための６つの小品Op.10,J.81～86
- 四手ピアノのための８つの小品Op.60,J.248,264,253,242,236,255,266,254
[編集] 歌曲
カンタータ：「戦争と勝利」0p.44(1815)
「祝典カンタータ」op.58(1818)
重唱曲「自然と死」op.61(1818)
男声合唱曲：「リラと剣」op.42(1814)
「五つの男声４部合唱曲」op.53b(1814)
「六つの男声４部合唱曲」op.68(1812)
ギター伴奏付５つの歌op.13(1818)
六つの歌op.15(1818)
８つの歌op.64(1819)
六つの歌op.66(1818)
[編集] 外部リンク
- IMSLP - International Music Score Library Project のカール・マリア・フォン・ウェーバー・ページ。
