永井豪
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永井 豪（ながい ごう、本名:永井 潔（ながい きよし）、1945年9月6日 - ）は石川県生まれの漫画家。血液型O型。
目次 |
[編集] 概要
代表作に『ハレンチ学園』『デビルマン』『マジンガーZ』『キューティーハニー』など。『凄ノ王』（週刊少年マガジン連載）にて1980年度・第4回講談社漫画賞受賞。雑誌掲載であればあらゆる形態に対応してきた実績から、ギャグ・シリアス問わず、SF・ファンタジー・ビジネス・時代劇・エッセイ・企画モノなど扱うジャンルは多岐に渡る。
また、1972年の『デビルマン』（東映動画…現・東映アニメーション）はじめ多数の映像作品に「原作者」あるいは共同企画者として参加、当時の代表作『マジンガーZ』のような「ロボットモノ」アニメ作品のパイオニア世代として採り上げられることも多い。
欧州ではそのロボットモノの大家として、アメリカではロックグループやクリエーターなどを中心に『デビルマン』や『キューティーハニー』の作家（ビジュアルメーカーとしての側面が強いか）として名を馳せている。
戦後マンガ世代を手塚治虫から始めるとすると、続くトキワ荘グループの石ノ森章太郎のアシスタント出身であり、第三世代とも言える。貸本・赤本は経験せず、大出版社の週刊マンガ雑誌時代とともにデビューした作家であり、それまでの単行本をまとめて「読ませる」タイプの作家とは異なり、主に週刊連載という形式で「引っ張る」作風をメインとしている。
主にバイオレンス・エロチシズムを中心に、それまでのマンガ的理性を凌駕した発想で「一線を越える」描写を得意としてきたために、幾度となく表現の上で、編集サイドや先達作家、PTA、権力と衝突を繰り返しながら成長した時期があり、彼の"伝説"を形作っている。しかしながら、その"伝説"となった部分は永井以降に続いた作家にとっては表現の突破口なり定着したジャンルとなった場合もあり、政治的な反権力やアナーキズムとは一線を画したものである。むしろ集団・権力とは離れた「個人のエゴイズム」を基調にした「表現」にその重きを置いているといえるだろう。（例えば、軍隊を舞台にした場合、一兵卒がピックアップされても軍隊そのものをきちんと描写しないというような。）
それゆえに、永井豪作品の主役はギャグ・シリアスを問わず、自ら物語を動かすというよりも、状況なり設定なりに固定化されることにより悲喜劇を演じる被害者型のものが多い。
[編集] 略歴
石川県輪島市に生まれ、1952年から東京都豊島区に育つ。豊島区立大塚台小学校から豊島区立西巣鴨中学校を経て東京都立板橋高等学校卒業。
手塚治虫と白土三平の影響を受けてマンガ家を志すようになり、石ノ森章太郎（当時、「石森章太郎」）のアシスタントを経て、1967年にギャグマンガ『目明しポリ吉』でデビュー。
1968年から隔週刊漫画雑誌「少年ジャンプ」（後の週刊少年ジャンプ）に連載を開始した『ハレンチ学園』は社会現象を引き起こし、映画とテレビドラマにもなった。
1969年、現在も活動の拠点としているマンガ制作プロダクション「ダイナミックプロ」を設立した。
1972年の『デビルマン』を皮切りに、1970年代は東映動画制作のテレビアニメの原作者として活躍。アニメスタッフと共同、アニメのコミカライズも行なった。
[編集] マンガ論
注意 : 以降に、作品の結末など核心部分が記述されています。
[編集] デビュー
永井は一般に「手塚以後」といわれる戦後期に新聞漫画、書店・貸本店作品といった様々な形態のマンガ作品を読者として経験した上で送り手となった最初の世代のマンガ家である。例えば自身も影響を受けたと語るように、手塚的なディズニーの影響下にある文法とともに、白土三平的な筋肉を持ち血の出るリアリティを持った形式も等価に受け取っている。永井のデビュー当時にあった他のマンガ文法と比較すると、永井のタッチはリアルとギャグ両方の要素を持った独特のデフォルメである。
その永井のマンガ界入りは、石森章太郎（石ノ森章太郎）のアシスタントに始まる。石ノ森が持っていたSFテイストやキャラクターメイキングの方法論は非常に永井に近いものだったようで、石ノ森も自分が世に出た時期が早いだけで「同じ感性の中でものを探している」（「GO NAGAI ALL HIS WORKS」）と彼を評している。事実、石ノ森と永井はこの数年後、その卓抜したキャラクター作りの力で子供番組を革新する企画を同時に立て続けに発表することになるのだ。なおこの時期の石ノ森アシスタントには野口竜、桜多吾作がいた。
本人はストーリーマンガ志望だったが、デビューの早道として比較的ページ数の少ないギャグ作品に挑み、アシスタント業の傍ら持込を続けていた。デビューは1967年、テレビアニメ『ちびっこ怪獣ヤダモン』（ピープロ）のマンガ化をきっかけとする。この腕慣らしとしてギャグ短編『目明しポリ吉』を発表、続いて『～ヤダモン』の連載とともにギャグマンガをコンスタントに描く。
プロットの毒の強さをキャラクターの底抜けの明るさで一見薄めるという手法を得意とし、週刊少年マガジン連載作『キッカイくん』は発明ギャグの中で、かなりどぎついイジメネタや暴力描写なども交えつつ人気を博し、最後はタイトル自体が崩壊するというメタフィクションまで展開している。
[編集] 転機
デビューの翌年（1968）、新創刊された「少年ジャンプ（後の週刊少年ジャンプ）」に『ハレンチ学園』を発表。奇妙な扮装に身を包んだ教師たちとイタズラを愛する生徒たちの破天荒な日常を描いたこの作品は、本宮ひろ志作品と両輪で同誌を牽引した。
この中で当時の小学生を中心とした流行風俗「スカートめくり」を扱った「モーレツごっこの巻」が、サブカルチャー一般に対し行われていたPTAの抗議活動に取り上げられ、子供に悪影響を及ぼすセクシュアルな作品の代表格として糾弾の対象となる。新聞紙上・テレビのワイドショーなどで名指しつつ、時に永井自身を目の前にして、本人曰く「人格否定まで」されるほどの糾弾活動だったという。
だが結果的にはこれが永井が時代を掴むきっかけとなる。『ハレンチ学園』で登場人物全てが戦争で殺しあう描写に始まり、『ガクエン退屈男』『あばしり一家』などこの時期の発表作品の中で、その糾弾活動そのものをメタフィクション的にパロディ化、権力が奮う「正義」とは自由に生きる個人を押しつぶすものとした上で、権力側も抵抗する個人の側も互いに奮うのは暴力だけという永井作品の根幹を成す地獄絵図を描き出すことになる。
さらにこの時期、シリアスなストーリー作品も手がけ始め、差別とそれに対する復讐を描く『鬼-2889年の反乱-』、アイデンティティ崩壊の危機を描く『くずれる』、親と子の絆が崩壊する『ススムちゃん大ショック』などのいずれも人間自身の存在意義を問いなおすようなSFを発表した。その一方、常識を反転させて笑いに結ぶ永井ギャグマンガとしては最も先鋭化したものの一つ『オモライくん』も描いている。それとともにSF作家の間で注目され、SF大会で筒井康隆を初代会長に永井豪ファンクラブが設立される。
[編集] 『デビルマン』～アニメ企画者へ
永井の更なる飛躍となったのは、東映動画とNET（後のテレビ朝日）にてアニメ化された代表作『デビルマン』である。前年発表の『魔王ダンテ』の基にした作品との依頼だった。この作品では「神」が必ずしも「絶対善」ではないという着想が描かれていたが、アニメにおいて期待されたのは、悪魔と合体しながら苦悩しつつ人間であろうとする斬新な設定の主人公をベースに、ヒーロー作品としてリメイクすることを依頼され企画したという。（なお、当時『魔王ダンテ』の掲載誌編集長であった内田勝の自著などによると、そもそもヒーローコミックとして位置づけていたという。）
アニメと同時にマンガ連載（週刊少年マガジン）されたこの作品では、悪魔による侵略・種族の存続を賭けたヒーローの戦いを描くゴシックホラー調から、連載中期以降は人間同士の信頼感という常識が崩れていく様を描く一種のポリティカルフィクションによる展開へと移っていく。同じ人間の手によるヒロイン殺害という、『ハレンチ学園』の時すら避けられていた衝撃的な結末をもって後にSFマンガのスタンダードと数えられる作品となった。
以後、永井を中心としたダイナミックプロの企画陣は、東映動画とのタッグで本格的な操縦者搭乗型ロボット作品のパイオニア『マジンガーZ』、妖怪モチーフの70年代的アップ・トゥ・デート『ドロロンえん魔くん』、戦うヒロインの草分け『キューティーハニー』、初の合体ロボット作品『ゲッターロボ』（石川賢と共作）などの作品群を生み出し、ヒットキャラクターメーカーとして70年代を駆け抜ける。
ことに『マジンガーZ』では玩具メーカーバンダイ（ポピー）と出会い、玩具ブランド「超合金 (玩具)」をはじめとした商品展開と、マンガ・アニメ・グラフ記事などが連動した、メディアミックスでのマーチャンダイジングを講談社「テレビマガジン」の誌上企画として展開。この分野の推進役としても重要な役割を果たしたと言えよう。ここで毎回の企画記事を構成していたのが、ダイナミックプロとともにアニメ企画・版権管理会社として設立されたダイナミック企画である。無敵の「超合金」や無尽蔵な夢の「光子力エネルギー」などのガジェットは、万博前後の科学礼賛・成長幻想の産物だが、マンガもアニメも作品自体はそれに冷や水を浴びせるかのような描写をたびたび見せていた。その超人的パワーを敵を倒すために使うか、自分の欲望の為に使うかは主人公の自由という、本質的には正義も悪も奮うのは暴力という一貫したテーマが見て取れる。
[編集] アニメではないマンガ作品～『バイオレンスジャック』以後
永井とダイナミックプロのアニメが次々と放送される中、永井自身の作家作品はむしろそれとは全くベクトルを別にしながら展開していた。1973年には、後に掲載雑誌を変えながら2005年まで発表され続けている、地震で崩壊した世界が再生の道を探りながら混沌の暴力の渦にある『バイオレンスジャック』、それとは全く逆に個人の内面が現実世界に影響を与え鬼の世界を現出させる『手天童子』などの伝奇SFを描く。
その間にギャグマンガとしても、『オモライくん』の学園マンガ版として始まりながら、エロチックなギャグと悪乗りで暴走した挙句『デビルマン』のような人類滅亡をまたも起こす『イヤハヤ南友』や、「顔を隠して体隠さず」とマスクとマフラー以外は全裸という常軌を逸した究極のヒロインが戦う『けっこう仮面』、男子生徒が女子として学園生活を送って騒ぎを起こす『おいら女蛮』など、常識をあっけらかんと覆す世界も展開した。
これらは永井が特段意識したものでもないだろうが、当時としては到底テレビアニメに出来るような性格ではない彼のマンガ独自の世界であるわけで、アニメのリソース供給だけに留まらない表現として、マンガ家としての立ち位置を彼が見失っていなかった証左とも言えよう。
1979年には青年マンガ誌の誕生とともに、お得意のエロチックギャグ作品『花平バズーガ』（原作：小池一夫）をいち早く連載。少年誌では学園マンガという舞台で、初恋の相手がレイプという屈辱を受けるという性表現の限界に挑みながら、一個人の内的世界が現実を破壊しつくしてしまうという超能力マンガ『凄ノ王』を発表する。この『凄ノ王』が連載中に講談社漫画賞を受賞し、名実ともに人気作家から「大家」の仲間入りを果たしたといえよう。だがこの作品は主人公の怒りと悲しみが世界を破壊したところで唐突に終了、永井はそれを予め決めていた流れと語ったが、読者の間では必ずしもそう受け止めるばかりではなく、賛否両論であった。
このような読者の判断が賛否に分かれる例は、『デビルマン』とつながった『バイオレンスジャック』のラストや、講談社の企画主導で一種のパラレルワールドとして始まりながら永井の悪魔モチーフ作品を大きく纏め上げた『デビルマンレディー』の展開でも繰り返され、本人曰く「先を決めずに」連載で引きながらその後の展開を読者の反応とともに創っていく永井の作風から生まれる特徴ともいえる。
[編集] 世紀末から21世紀
1997年銀座にて「永井豪原画展」、続く1998年「永井豪と世紀末展」という企画展が催された。それまでのマンガ家・アニメ企画者としての彼の業績を俯瞰する展示内容であった。実はマンガ・アニメ評論の上ではあまりにメジャーであったためか、永井作品は正面切って語られるということがそれまで余りなく、まとまった形での再評価はこの時期ようやく成し遂げられたと言える。
またこれ以後、その卓抜したキャラクターを他作家の筆により展開させた『ネオデビルマン』（複数作家競作）『AMON デビルマン黙示録』（衣谷遊）、『キューティーハニー a GO GO!』（伊藤伸平・庵野秀明）、『マジンガーエンジェル』（新名昭彦）などのプロデュース作品も生まれている。ことに『ダイナミックヒーローズ』（越智一裕）は70年代の永井ヒーロー作品が東映動画のタッチであえて描かれるという試みがなされており、往年の作品の尋常ではない影響力を感じさせる。
永井自身は21世紀に入って還暦を迎えても、少年誌から青年誌と広く作品を発表、今まで描いてきたホラー調作品やギャグマンガ、ロボット作品などの他、『伊達政宗』『北条早雲』『前田利家』といった歴史上実在した人物のマンガ化に挑むなど、旺盛なマンガ家活動を続けている。
[編集] 永井の描くマンガの特徴
1ページ内のコマ数が少なく（つまりコマ割りが大きめで）、コマ枠も登場人物も線が太い。時にはセリフや擬音ばかりか、登場人物までもがコマからはみ出す。1コマが見開き2ページにも及ぶこともある。ストーリー展開は速く、セリフも分かりやすく明快。メカや背景もリアルに描かれている。それでいて劇画ではない。こういった手法は、永井が一般的にしたともいえる。
また、彼はギャグマンガからはじめたせいか、シビアなストーリーの途中に、ユニークなキャラクター性を持った登場人物の行動や発言であったりなど、主人公すら巻き込んでしまうギャグのシーンを入れてしまうという事を初めて完成された形で持ち込んだ。
[編集] 作品リスト
[編集] 漫画作品
（五十音順）
- 鉄の処女（アイアンバージン）JUN
- アイアン・マッスル
- 赤褌鈴乃介(赤胴鈴之助のパロディ)
- あにまるケダマン
- あばしり一家
- アラーくん
- イヤハヤ南友
- おいら女蛮
- 鬼
- オモライくん
- ガクエン退屈男
- ガルラ
- 鬼公子炎魔
- 機神
- キッカイくん
- 吸血温泉へようこそ
- キューティーハニー
- キューティーハニー天女伝説
- キングボンバ
- 金四郎無頼桜
- グレートマジンガー
- 黒の獅士
- ゲーム戦士アニマード
- けっこう仮面
- 骨法伝説夢必殺拳
- ゴエモン先生
- ゴッドマジンガー（魔神伝説）
- さむらいJAPAN
- サラーキア
- ザ・バード
- シャーヤッコホームズ
- 手天童子
- 新デビルマン（協力：辻真先・高円寺博）
- シンデレラ騎士
- 新バイオレンスジャック
- 神話大戦 ラーマーヤナ編
- 獣神ライガー
- スーパー西遊記
- 凄ノ王（伝説）
- ススムちゃん大ショック
- ズバ蛮
- スペオペ宙学
- 戦国武将烈伝 伊達政宗
- Zマジンガー
- 大牙
- 第三次中華大戦
- ダンテ神曲 地獄編
- ダンテ神曲 浄罪編・天国編
- チェンジ！さぶ
- ちびっこ怪獣ヤダモン
- 超マン
- 帝都女記者伝 写・らく
- 鉄戦士ムサシ
- THIS IS 大介
- デビルマン
- デビルマンレディー
- 天空の狗
- 髑髏の館
- ドジラ先生
- ドラグ恐竜剣
- どろろん艶靡ちゃん
- ドロロンえん魔くん
- どんがら三銃士
- 永井豪のサムライワールド・豪談
- ネオデビルマン
- ハマグリどっせ～!!
- 青春（はる）一番
- バイオレンスジャック
- バラバンバ
- バラバンバ2
- ハレンチ学園
- ハレンチ紅門マン遊記
- ハレンチゴルファー十べえ
- ひどい巨塔
- フルメタルレディ
- ブラボー!!先生
- へんきーんタマイダー
- へんちんポコイダー
- まいるど7
- 魔王ダンテ
- 馬子っこきん太
- 魔神王ガロン
- マジンガーZ
- マジンカイザー
- マシンガン刑事さぶ
- マジンサーガ
- マシンザウラー
- 真夜中の戦士
- まろ
- ミストストーリー
- 目明しポリ吉（デビュー作）
- メモリーグラス
- 闇の宴 酒天童子異聞
- 勇士ダンダン
- UFOロボ グレンダイザー
- ラブリーエンジェル
- ランボー・センセー
- ロボチョイA
- 若バカさま
（外部原作者作品）
（ダイナミックプロ内原作付きないし共作作品）
- 学園番外地（共作：石川賢）
- テクノロGメン（共作：石川賢）
- 心霊探偵オカルト団（共作：高円寺博・石川賢）
- まぼろしパンティ（原作：高円寺博）
- 00学園スパイ大作戦 …（共作：安田達矢）
- 翼の人（原作：団龍彦）
- 無頼・ザ・キッド（高円寺博・石川賢らダイナミックプロ作品として共作）
- バイオレンスカー炎の鷹…（共作：蛭田充）
- ジャンジャジャーン ボスボロットだい (作画：真樹村正)
- おなりーっボロッ殿だい(作画：真樹村正)
- 魔獣大陸（共作：川又千秋）
他、短編多数
[編集] アニメ作品
- キューティーハニー
- 新キューティーハニー
- キューティーハニーF（フラッシュ）
- ドロロンえん魔くん
- 鬼公子炎魔
- CBキャラ永井豪ワールド
以下、他作家との共作
他（主に、マンガ本のアニメ化）
- 1990年代末期に製作された、「デビルマンレディー」のTV放映を契機として、「ゲッターロボ・シリーズ」や「マジンガー・シリーズ」等、大人が見ても耐えうるビデオ（現在はDVD化）のみのアニメ作品の製作も順次行われている。
[編集] 実写作品
[編集] TVドラマ・実写ビデオ等
- ハレンチ学園
- けっこう仮面
- プロレスの星 アステカイザー
- バトルホーク
- Xボンバー
- 空想科学任侠伝 極道忍者ドス竜（監督作品）
他
[編集] 実写映画
[編集] 挿絵・イラスト
（小説挿絵）
（絵本挿絵）
- 三丁目が戦争です（筒井康隆作品）
[編集] アニメ作品の特徴
1970年代から1980年代にかけての永井豪原作のアニメ作品の多くは、既に発表されたマンガ作品をアニメ化したものではない。まず、テレビアニメの企画が最初にあって、アニメ制作会社などからの依頼を受けた永井らがアニメスタッフと共同でストーリーや設定を考案し、原作者の役割を果たした。よって、テレビアニメの放映と並行して掲載された永井やダイナミックプロのマンガ家によって描かれたマンガ作品はいわゆる原作にはあたらない。当初のアニメ企画とは別個の作品となってしまった『デビルマン』は例外として、『マジンガーZ』『キューティーハニー』『ゲッターロボ』『ドロロンえん魔くん』はいずれも厳密にはテレビアニメの企画を元にしたコミカライズという位置付けである。
永井の作品のアニメは、明らかにロボットものを含めSF作品が多い。多少、子供向けになってしまっているものも、それら初期作品には多い。 最近のリメイク版ビデオ作品には、大人が見てもハードな内容のものもある。また、原作本自体や最近のビデオ版に焼き直した作品の中には、大人が見ても恥ずかしくない作品も少なくない。逆に、子供では理解の出来ない作品も多い。『マジンガーZ』が当時スペインでの最高視聴率80%を、『UFOロボ グレンダイザー』が、かつてのフランスでの最高視聴率70%を超えたという逸話もあるほど、当時日本で放映されたTVアニメ作品ですら、諸外国にとっては、新鮮で画期的で、かつ、センセーショナルであった。
東映自体の企画なのか、永井やダイナミック・プロ側の発想なのかは不明ではあるが、映画版のみの特別編『マジンガーZ対デビルマン』『グレートマジンガー対ゲッターロボ』などといった一連の諸作品も、当時の子供心をくすぐる企画であった。それまでは、こういった、異なった番組の主人公が、同じドラマのストーリーの中でからむという発想もあまりなかった。
[編集] ダイナミックプロ
永井の率いる漫画プロダクションが「ダイナミックプロ」である。時期や作品により永井とダイナミックプロとの距離感は様々であるが、初期においては永井自身の志向で、最初の読者であり、作家性に激しく影響を与え合うプロ作家集団であり、アシスタントもするという位置づけだった。また、作品によっては永井名でありつつも、かなりシステマティックに互いの得意領分を担当しあいながら作られたものもある。極端な例では、「幻六郎」というプロ内の特定ユニットとしての集団ペンネームを用いた場合もある。
実際には、マンガ家だけでなく文筆家としての作家もダイナミックプロには所属しており、例えば永井の実兄である永井泰宇（高円寺博）や、永井豪ファンクラブからプロとなった団龍彦もマンガ原作者・作家としてダイナミックプロの一翼を担ってきた。
永井の多くの作品に「とダイナミックプロ」と付けられているのは、彼らプロ集団が全体として企画を形作り、作品を生み出す作家表現へと収斂してきたことを意味する。ただ、その関わり方としては、着想の1アイデアから場合によっては「原作」やペン入れ、通常のアシスタントなど多岐に渡り、一つのメソッドに基づいたものがあるというわけではない。
[編集] アシスタント経験者
- 石川賢（石川賢一・幻六郎）
- 風忍
- 安田達矢（安田 タツ夫・幻六郎）
- 田中成治
- 野口太陽（野口竜）
- 秋本シゲル（早田光茂・幻六郎）…不知火プロ所属
- 石綿周一（パンチョス石綿）
- 五十子勝（五十子涼・風子瞳）
- 岩沢友高
- 桜多吾作（おうたごさく・太田順一・北川賢・北川寛・幻六郎）
- 岡崎優（岡田義弘）
- おのまこと（小野誠・村祭誠・村祭まこと・むらまつり誠・おのエントツ・邑祭誠・壮野睦）
- 小野寺克彦
- 小山田つとむ
- 蒲原直樹
- 斉藤栄一（西東栄一・おりはるこん）…不知火プロ所属
- 坂本雄恒
- 佐々木和志
- 新宅よしみつ
- 杉山孝幸（キタロー）
- 高島茂
- 高梨順一
- 滝川健市（おりはるこん）
- 田中正仁
- 田村浩一
- 二宮博彦
- のなかみのる
- はまだよしみ（幻六郎）
- 蛭田充（ひるた充・浅井ゆきお・浅井幸雄・旭日充）…初代アシスタント
- 蛭田未来雄（立花未来王）…蛭田充の息子
- 星和弥
- 真樹村正（槇村 ただし・幻六郎）
- 丸山功一（ハガネ功一）
- むつ利之
- やまと虹一
- よしかわ進（葭川進・幻六郎）
[編集] 関連項目
- （註;各個別の作品を検索する場合は、「作品リスト」または、本文中のリンクを利用して下さい。）
[編集] 外部リンク
カテゴリ: 永井豪 | 表現規制問題に関連する人物 | 1945年生 | 石川県出身の漫画家
