協奏曲
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協奏曲（きょうそうきょく、concerto〔伊・英・仏〕、Konzert〔独〕）は、今日では主として一つまたは複数の独奏楽器（群）と管弦楽によって演奏される多楽章からなる楽曲を指す。イタリア語のままコンチェルトともいう。
古典派以降の独奏協奏曲は原則として3つの楽章によって構成される。交響曲同様に、第1楽章は基本的にソナタ形式であり、それに加えて、終楽章がソナタ形式であることも多い。ソナタに比べて作品全体が大規模であることが多いため、楽章は3楽章構成のことが多く、また、ソナタとしての展開が凝縮されているよりも、遊びの多い楽句が諸処に見られる傾向が強く、独奏者との様々なやりとりが盛り込まれる。しかしながら、ベートーヴェンなどに多く見られるように、ソナタが必ずしも3楽章構成でなくなった時期からは、協奏曲においても自由な楽章構成が見られるようになり、ブラームスの『ピアノ協奏曲第2番』のように楽章が4つある大規模なものや、ラヴェルの『左手のためのピアノ協奏曲』のように楽章が1つしかないものもある。
作品名の付け方や呼び方には、大きく分けて2方式ある。例えばピアノ・トリオを「ピアノ三重奏曲」と呼ぶ場合と「ヴァイオリンとチェロ、ピアノのための三重奏曲」と呼ぶこともあるように、「○○（独奏楽器名）協奏曲」と呼ぶ場合以外に、「○○と管弦楽・弦楽・管楽のための協奏曲」と呼ぶことも多い。
また、小規模な協奏曲で1楽章構成のものを、concertino＝コンチェルティーノ（小協奏曲）と呼ぶ。
目次 |
[編集] 歴史
[編集] 初期
16世紀半ばにイタリアでコンチェルトと呼ばれる曲があらわれている。これは、モテットなど声楽曲の演奏に際し、主としてオルガンなどの楽器がともに演奏する演奏様式を指していた。楽器演奏の部分の重要性が増してきた17世紀初頭には、楽器だけの演奏にも「ソナタ・コンチェルタータ」などの名で、通奏低音付き器楽曲としてコンチェルトの名が使われるようになり、後の器楽合奏協奏曲が生まれる背景となった。
[編集] 合奏協奏曲の時代
17世紀末には、数個の独奏楽器と弦楽合奏による合奏協奏曲（コンチェルト・グロッソ）の形態が、アルカンジェロ・コレッリらによって作られた。これは、ヴィヴァルディ、ヘンデル、バッハによって発展させられた。多くリトルネロ形式で書かれた。バッハのチェンバロ独奏曲「イタリア協奏曲」は、「協奏曲と同じリトルネロ形式で書かれた曲」というところから来ていると考えられる。
[編集] 独奏協奏曲の時代
古典派の時代、協奏曲は独奏協奏曲として引き継がれ、円熟期のハイドンや、モーツァルトにより「急―緩―急」の3楽章の形式がほぼ定まった。第1楽章は交響曲と同様ソナタ形式で作られたが、独奏協奏曲では次のような特徴を持つ。すなわち、オーケストラのみで第1主題と第2主題が共に主調で提示される序奏部があり、それから独奏楽器が加わった本来の主題提示部が続く。提示部では基本通り、長調の曲では第2主題が属調で、短調の曲では平行長調で現れる。また、再現部の後のコーダでは、独奏楽器が伴奏無しで即興で音楽を奏でるカデンツァ（〔伊〕cadenza、〔独〕Kadenz）が取り入れられるようになった。カデンツァでは独奏者は演奏技巧を凝らして「見せ場」を作り、属七の和音を合図にオーケストラが終結部に入る。カデンツァはまた終楽章でも入ることがある。
第2楽章は複合三部形式や時に変奏曲形式、第3楽章はロンド形式あるいはロンドソナタ形式で書かれることが多かった。
古典派の作曲家にとって協奏曲は主要な活動分野であった。作曲と演奏の両方をこなす音楽家が多かったこの時代に、特にピアノ協奏曲の初演は作曲者が独奏楽器を受け持って行われることが意図されたためでもある。モーツァルトは27曲のピアノ協奏曲と5曲のヴァイオリン協奏曲を、ベートーヴェンは5曲のピアノ協奏曲を残している。
ロマン派の時代になると、より自由な形式になっていった。一方で、18世紀中頃まではテレマン、ヴィヴァルディ、ハイドン、モーツァルトなどがさまざまな楽器のために協奏曲を作曲したものの、ロマン派の時代には名技性への関心の高まりから、必然的にピアノ協奏曲とヴァイオリン協奏曲に創作が集中するようになった。これらの楽器ほど、高度な表現力や優秀な演奏家に恵まれなかった他の楽器には、協奏曲が作られることはあまりなかった。
ベルリオーズの交響曲『イタリアのハロルド』はヴィオラ協奏曲の一種、ダンディの『フランス山人の歌による交響曲』はピアノ協奏曲の一種と考えられるなど、境界的な作品もある。なお、ラロの『スペイン交響曲』は、形式こそ変則的であるが事実上ヴァイオリン協奏曲である。
ピアノ1台で協奏曲的な効果を出そうと試みた作曲家も現れた。シューマンの『管弦楽のない協奏曲』（ピアノソナタ第3番Op.14の初版時の題名）やアルカンの『ピアノ独奏のための協奏曲』（短調による12の練習曲Op.39より第8～10曲）などである。
[編集] 多様化した協奏曲
20世紀になると、演奏技法や楽器の改良によって楽器の表現力が豊かになり、いろいろな楽器のための協奏曲が盛んに作曲されるようになった。打楽器やコントラバスのように、独奏楽器として用いられることが多くない楽器にも、あるいはギターやサクソフォーンのようにオーケストラでほとんど用いられることのない楽器にも、光が当たるようになる。また、世界各地の民族楽器や、近代以降に発明された新しい楽器（オンド・マルトノなど）を使ったものも生まれてくる。
オーケストラの中でさまざまな楽器が活躍する管弦楽のための協奏曲というジャンルも、ヒンデミットによって生み出された。また、グリエールのように、独奏楽器の代わりに声楽を用いる者（コロラトゥーラ・ソプラノ協奏曲）、日本の一部の作曲家のように、和楽器のみ（つまり独奏和楽器と和楽器群）による協奏曲を手がける者も現れた。
[編集] 代表的作品
[編集] メディア
- Vivaldi Spring mvt 1: Allegro（説明ページ） — ブラウザで視聴 （beta）
- アントニオ・ヴィヴァルディの「四季」から。John Harrison, Violin
- うまく聞けない場合は、サウンド再生のヒントをご覧ください。
[編集] 主な協奏曲の作曲家
- ヴィヴァルディ - 協奏曲『和声とインヴェンションの試み』（『四季』を含む）、 『調和の霊感』、マンドリン協奏曲、ヴィオラ・ダモーレ協奏曲など
- ヘンデル - ハープ協奏曲、オルガン協奏曲
- J・S・バッハ - ブランデンブルク協奏曲（6曲）、ヴァイオリン協奏曲（2曲が現存)、2つのヴァイオリンのための協奏曲など
- ボッケリーニ - 12曲のチェロ協奏曲、フルート協奏曲
- ハイドン - チェロ協奏曲（2曲：第1番、第2番）、トランペット協奏曲、ピアノ協奏曲（3曲）
- モーツァルト - ピアノ協奏曲（27曲：第9番、第26番、第27番など）、ヴァイオリン協奏曲（5曲）、フルート協奏曲（2曲）、オーボエ協奏曲、クラリネット協奏曲、ホルン協奏曲（4曲）、ファゴット協奏曲など
- ベートーヴェン - ピアノ・ヴァイオリン・チェロのための三重協奏曲、ヴァイオリン協奏曲、ピアノ協奏曲（5曲、第4番および第5番『皇帝』は有名）
- ウェーバー - ピアノ協奏曲（2曲、他）、クラリネット協奏曲（2曲、他）
- メンデルスゾーン - ヴァイオリン協奏曲（2曲：ホ短調、ニ短調）、ピアノ協奏曲（3曲）、2台のピアノのための協奏曲（2曲）、ヴァイオリン、ピアノと弦楽のための協奏曲
- ブルッフ - ヴァイオリン協奏曲（3曲、第1番が有名）、スコットランド幻想曲
- シューマン - ピアノ協奏曲、チェロ協奏曲、ヴァイオリン協奏曲
- ヴュータン - ヴァイオリン協奏曲（7曲）
- ラロ - ヴァイオリン協奏曲（スペイン交響曲（第2番）、他3曲）、チェロ協奏曲、ピアノ協奏曲
- ブラームス - ヴァイオリン協奏曲、ピアノ協奏曲（第1番、第2番）、ヴァイオリンとチェロのための二重協奏曲
- ヴィエニャフスキ - ヴァイオリン協奏曲（2曲：第1番、第2番）
- サン＝サーンス - ヴァイオリン協奏曲（3曲：第3番が有名）、ピアノ協奏曲（5曲：第2番、第4番、第5番）、チェロ協奏曲（2曲：第1番が有名）
- ショパン - ピアノ協奏曲（2曲：第1番、第2番）
- リスト - ピアノ協奏曲（2曲第1番、第2番）
- チャイコフスキー - ピアノ協奏曲（3曲：第1番が有名）、ヴァイオリン協奏曲
- ドヴォルザーク - ヴァイオリン協奏曲、チェロ協奏曲、ピアノ協奏曲
- グリーグ - ピアノ協奏曲
- シベリウス - ヴァイオリン協奏曲
- ニールセン - ヴァイオリン協奏曲、クラリネット協奏曲、フルート協奏曲
- グラズノフ - ヴァイオリン協奏曲、アルト・サクソフォーンと弦楽オーケストラのための協奏曲
- ブゾーニ - ピアノ協奏曲（最後の楽章に合唱が入る）
- パガニーニ - ヴァイオリン協奏曲（6曲：第1番、第2番が有名、第6番は未完）
- ラフマニノフ - ピアノ協奏曲（4曲：第2番、第3番が有名）、パガニーニの主題による狂詩曲（厳密には協奏曲でない）
- ラヴェル - ピアノ協奏曲（2曲：ト長調、左手のためのピアノ協奏曲）
- プロコフィエフ - ピアノ協奏曲（5曲）、ヴァイオリン協奏曲（2曲）、チェロ協奏曲（2曲）
- バルトーク - ピアノ協奏曲（3曲：第1番、第2番、第3番）、ヴァイオリン協奏曲（2曲：第1番、第2番）、ヴィオラ協奏曲（未完）
- ヴォーン・ウィリアムズ - ピアノ協奏曲、2台のピアノのための協奏曲、ヴァイオリン協奏曲、バス・テューバ協奏曲
- エルガー - ヴァイオリン協奏曲、チェロ協奏曲
- ロドリーゴ - ギター協奏曲（『アランフエス協奏曲』など4曲）、ピアノ協奏曲、セレナータ協奏曲（ハープ）
- ガーシュウィン - ピアノ協奏曲
- ヒナステラ - ピアノ協奏曲（2曲）、チェロ協奏曲（2曲）、ヴァイオリン協奏曲、ハープ協奏曲
- ショスタコーヴィチ - ピアノ協奏曲（2曲：第1番、第2番）、ヴァイオリン協奏曲（2曲：第1番、第2番）、チェロ協奏曲（第1番、第2番）
- ヴィラ＝ロボス - ピアノ協奏曲（5曲）、ギター協奏曲、ハープ協奏曲、ハーモニカ協奏曲
- ピアソラ - バンドネオン協奏曲
- 武満徹 - 『ノヴェンバー・ステップス』（尺八と琵琶の二重協奏曲）、『遠い呼び声の彼方に！』（ヴァイオリン協奏曲)、『ア・ストリング・アラウンド・オータム』（ヴィオラ協奏曲）
- 北爪道夫 - クラリネット協奏曲、チェロ協奏曲
- ラヴィ・シャンカール - シタール協奏曲
